El urbanismo de Hilberseimer

Ludwig Hilberseimer fue uno de los maestros más interesantes que trabajaron en la Bauhaus durante su última etapa. Su influencia en las clases de arquitectura tiene un valor incalculable. Algunas de sus ideas sobre urbanismo fueron tan innovadoras para su época que no se recuperaron hasta mucho tiempo después.

Los temas que más preocuparon a Hilberseimer fueron la construcción de asentamientos y núcleos urbanos, así como novedosas construcciones en hormigón armado.

L. Hilberseimer y Mies van der Rohe

Su trabajo como profesor en la Bauhaus comenzó en 1928, cuando fue contratado por Hannes Meyer como director de las clases de construcción. A pesar de una relevante actuación, al principio se mantuvo en la sombra, dedicándose a las clases de dibujo de planos.

Los pilares sobre los que Hilberseimer articula sus proyectos urbanísticos son la reflexión sobre la célula habitacional mínima, la vivienda y la tipología residencial, el soleamiento, la densidad, los flujos y el tráfico, y por último, la relación con el entorno.

Planteamiento de una ciudad vertical, 1924

Durante el periodo en el que estuvo trabajando en la Bauhaus, el trabajo de Hilberseimer cambió del estudio de los grandes bloques en ciudades residenciales, para dedicarse al diseño de áreas de uso mixto con viviendas de alta y baja altura. 

Además, Hilberseimer cambió sus ideas sobre la mejor orientación para las viviendas, obteniendo como conclusión que la mejor orientación para los edificios residenciales sería el sur. 

Hilberseimer acabó convirtiéndose en un crítico de la alta densidad con afirmaciones como “Una solución perfecta solo es posible al renunciar a la densidad de población actual de metrópolis y por una extensa descentralización del área de la ciudad.”

Maqueta de un modelo mixto de L. hiberseimer.

En 1929, Hilberseimer presenta un esquema de edificios de 5 plantas para familias, combinados con edificios de 10 plantas para solteros o parejas sin hijos. Las habitaciones estaban orientadas al este, oeste y sur. 

En los años 30, Hilberseimer se empezó a interesar en las casas de un único piso con forma de L que, según él, combinaba las ventajas de las casas adosadas con las de las casas independientes. Las casas en L contaban con un jardín de acceso a todas las habitaciones a la vez que se conseguía un buen aislamiento de los vecinos y una exposición solar perfecta. 

Planos, vistas y planteamiento de una urbanización con casas en L, 1944

Tipología de la producción en la Bauhaus

Las siguientes infografías presentan la tipología en la producción de la Bauhaus y ofrece una visión general de los productos de diseño más importantes de la escuela. Están ordenados cronológicamente dentro de las fases de desarrollo más amplias de la Bauhaus:

• 1919-1923 Producción predominantemente artesanal, fase de búsqueda y experimentación.
• 1923-1925 Creación de las bases del diseño industrial.
• 1925-1928 Desarrollo del diseño industrial en los talleres.
• 1928-1930 Intensificación del trabajo de desarrollo científico y experimental.
• 1930-1933 declive en el trabajo de diseño para la industria; Restricción de las operaciones del taller.

Tipología de cerámica y lámparas en la Bauhaus

Tipología de mobiliario en la Bauhaus

Tipología de producto Zweck Bauhaus - suplemento de póster del segundo folleto de la Bauhaus 1979.

Idea y diseño: Klaus-Jürgen Winkler, diseño gráfico: Hans-Jürgen Keßler. 

Fuente: Biblioteca Estatal Sajona de Dresde

El huerto de la Bauhaus

En 1919, el año en que se fundó la Bauhaus, Alemania había salido de la primera Guerra Mundial y estaba muy empobrecida, la cocina de la escuela alimentaba a duras penas a 200 personas. 

Por eso, en 1920 Gropius pidió permiso al ayuntamiento de la Weimar para sembrar un huerto en un solar sin uso en ese momento. Pretendía usar un terreno a las afueras de la ciudad, en el Monte Horn, para que alumnos y profesores cultivaran las verduras que luego consumirían. 

Foto aérea del terreno en el onte Am Horn

No fue una broma. Ni siquiera una pequeña lección de horticultura. En el huerto donde más tarde se situaría la Casa Am Horn crecieron: 

Dos toneladas y media de trigo, ocho toneladas de patatas, 400 kilos de guisantes, 500 de judías verdes, 100 de lentejas, una tonelada de cebollas, otra de zanahorias y remolachas, una más de coles, 500 kilos de tomates, 2.000 kilos de pepinos y miles de lechugas y espinacas. Para el postre, este terreno estaba rodeado de árboles frutales.

Foto actual del huerto recuperado muy cerca de la casa Am Horn

Monte Horn donde se situó el huerto, Dibujo de Farkas Molnar, 1922

Casa de cobre

La Casa de Cobre en una casa prefabricada y modular, encargo hecho a Walter Gropius por una de las principales empresas industriales de cobre y latón, la empresa Hirsch.  

El novedoso sistema de prefabricación que permitía contar con una casa ampliable y desmontable fue exhibido, en la Exposición Das Wascsende Haus (la casa ampliable), organizada en 1932 en Berlín, por Martin Wagner.

Transporte de la casa modular para la exposición, 1932

Algunas de las ventajas de estas casas prefabricadas y de fácil montaje son: 

• Eliminación de la humedad en el proceso de construcción, 
• Ligereza de las partes a construir
• Independencia de las condiciones atmosféricas, dado el carácter del montaje, 
• Reducidos costes de manutención gracias a la alta calidad de los materiales.
• Producción estandarizada presenta también ventajas económicas.
• Rapidez en la entrega. 

Dibujo de la casa prefabricada

El sistema de montaje se compone de una estructura de madera, en la que las partes prefabricadas se fijan in situ, aisladas por medio de láminas de aluminio. El revestimiento exterior es de cobre, mientras que el interno es con planchas de amianto-cemento.

Montaje de la casa de cobre, 1932

El sistema de cubierta se compone igualmente de una estructura de madera que forma un emparrillado, sobre el que se coloca el aislamiento y el tablero también de madera que soporta las planchas de cobre que completan el cerramiento.

Exterior de la casa de cobre

La vivienda cuenta además con una superficie anexa para utilizar como invernadero, pudiendo plantearse para el cultivo de plantas o de alimentos. Cuenta también con una superficie considerable como terraza o espacio libre al exterior.

Exterior de la casa con la terraza y el invernadero

Gropius distingue tres modelos de vivienda, según superficies y necesidades en cuanto a estancias.

1. Vivienda menor. 50 m2+ 25 m2 exterior. Planta del modelo mínimo.
2. Vivienda intermedia . 90 m2+ 25 m2 exterior. Mismo modelo con dos dormitorios más.
3. Vivienda mayor. 130 m2+ 35 m2 exterior. Mismo modelo con cuatro dormitorios.

Planos de las diferentes ampliaciones de la casa de cobre

Casa Auerbach

La Casa Auerbach situada en Schaefferstrasse 9 de Jena (Alemania) es una obra de Walter Gropius y Adolf Meyer construida en 1924 para el profesor de física Felix Auerbach. En esta casa, pudieron poner a prueba parte de sus experimentos teóricos con el módulo constructivo. 

Módulos que conforman la casa Auerbach

Las reacciones frente a la modernidad radical de la casa Auerbach fueron intensas y con frecuencia de rechazo. El diseño de la casa era la impresión dada por dos cuerpos prismáticos que parecían estar encajados entre sí. La cubierta del volumen cúbico de menor altura sirve en parte de terraza para el más alto. 

Maqueta de la casa Auerbach

En la planta baja se encuentran unidos entre sí el comedor, la sala de música y, elevada en dos escalones, la sala de caballeros, que se ve completada por un invernadero acristalado en esquina. Todas estas habitaciones tienen vista al jardín, mientras que el pasillo, la cocina y el buffet se abren hacia la calle. 

Planos de la planta primera

La planta superior está ocupada principalmente por los dormitorios. El cuerpo más alto dispone de un ático con cubierta plana que aloja las habitaciones del servicio doméstico; ante ellas se extiende la terraza de la azotea.

Planos de la planta segunda

El exterior se destaca por la armonía entre cuerpos constructivos cúbicos claramente definidos, el enfoscado blanco brillante, los marcos de las ventanas acentuadamente recortados y los marcos oscuros de éstas. Los muros exteriores mantienen su función portante mostrándose completamente macizos y acogedores.

Fotografías de las fachadas exteriores en 1924

El material constructivo principalmente utilizado, la piedra artificial Jurko, no se detecta a simple vista. Se trata de placas prensadas de escorias y arena, cortadas a un ta maño fácil de manejar. La piedra Jurko, de alto poder aislante, había sido descubierta pocos años antes como material de construcción y ya había sido utilizada en Weimar en la Haus am Horn.

Las sillas de ¿Mies?

Mies van der Rohe también destacó con sus diseños de mobiliario, en especial con las sillas en suspensión, también denominadas osciladores libres o MR 10 y MR 20 parecidas a las de Mart Stam, pero con una curva en el apoyo que las hace visualmente más ligeras y elegantes.

Estos dos modelos se sillas de acero tubular son muy representativas del estilo Mies y han sido elementos constantes como mobiliario de interior para decorar sus proyectos arquitectónicos. La estructura de estas sillas ha permanecido constante, pero el diseño y material del asiento y el respaldo han ido cambiando según las modas.

Modelos MR10 y MR20 de Mies, 1927 

Pero también a Mies van der Rohe se le ha estado atribuyendo un mobiliario diseñado entre el breve periodo de 1927 y 1931 que últimamente está en entredicho. En especial dos sillas y que hoy en día se siguen fabricando: La silla Brno diseñada para la villa Tugendhat en 1928 y la silla Barcelona para el pabellón de Alemania en la exposición de Barcelona de 1929. 

Silla Barcelona en el Pabellón Barcelona

Casualmente, este periodo coincide con una estrecha relación sentimental y de colaboración con Lilly Reich, una diseñadora de interiores que ya gozaba de bastante fama y contactos cuando ambos se conocieron. Muchos investigadores tienen claro que esos dos modelos de sillas son fruto de una colaboración entre ambos pero en la que la responsabilidad de su creación está en manos de Lilly.

Sillas Brno en la villa Tugendhat

Colonia Weissenhof

En 1927 cuando la asociación Deutscher Werkbund organizó la exposición Die Wohnung (La Vivienda) en un barrio de Stuttgart llamado Weissenhofsiedlung. Bajo la dirección del arquitecto alemán Mies Van der Rohe, el objetivo era buscar nuevas soluciones para la escasez de vivienda después de la Primera Guerra Mundial en Alemania. Aqui te dejo un enlace para que profundices.

Folleto de la exposición con las maquetas y sus autores

De este modo, se invitó a 17 arquitectos a participar en el proyecto, que constaría de 21 edificios. La exposición tuvo una gran repercusión a nivel social, además de suponer una ruptura con la arquitectura tradicional e impulsar el nacimiento de un nuevo estilo -el Neues Bauen- y de los CIAM -Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna.

Las viviendas, buscaban ser eficientes y baratas, basándose en la estandarización de componentes y la industrialización de materiales. Para conseguir un menor tiempo de obra, y por tanto una reducción de los costes, el procedimiento constructivo se organizaba meticulosamente.

Plano de la urbanización con los arquitectos participantes

La “Weissenhofsiedlung” se reveló como el agrupamiento de edificios más importante de la historia de la arquitectura moderna. Demostró sin lugar a dudas que los diversos elementos arquitectónicos de los primeros años de postguerra se habían unido en una única corriente. 

Había nacido un nuevo orden internacional. No es sorprendente que tanto críticos como arquitectos escribieran sobre “arquitectura internacional” o “estilo internacional”.

Fotografía aérea de la exposición, 1927

Muebles Isokon

Tras el cierre de la Bauhaus en Berlín, parte de su profesorado se exilió a Inglaterra y se incorporó a la empresa británica Isokon (Isometric Unit Construction). Walter Gropius fue nombrado director de diseño, Laszlo Moholy-Nagy diseñó su logo y Marcel Breuer realizó varios muebles para su catálogo.

Aunque Breuer era conocido por su mobiliario de tubo de acero, Jack Pritchard, gerente de Isokon, consideraba que tendrían mejor acogida entre el público británico los muebles de madera laminada. La pieza más característica de Breuer para Isokon es su chaise longue, diseñada en 1935 a partir de una versión en aluminio de 1932.

Catálogo del chaise longe de Breuer y con el logo de Moholy-Nagy

Isokon seguía la estela de la Bauhaus en lo que respecta al enfoque integral del diseño, creando viviendas modernas con todo el equipamiento necesario para su interior. 

Además de la tumbona, Breuer diseñó sofás, sillas y mesas de varios tamaños, hechas con una sola lámina doblada de madera laminada. Te dejo al final un video explicativo de cómo se hacen  sus tumbonas con  madera laminada.

Mobiliario de Isokon diseñado por Breuer

Sthalhaus (Casa de acero)

A finales de 1926 se construyó en Dessau, en la colonia Törten, un prototipo de vivienda prefabricada construida con acero, promovido por por la Bauhaus. El proyecto fue ideado por Georg Muche y Richard Paulick. 

En realidad querían desarrollar un modelo de vivienda que pudiera ir creciendo a la vez que fuera aumentando el tamaño de la familia pero al final se limitaron a lo que ofrecían las posibilidades constructivas disponibles.

Fotografía de sthalhaus, 1926.

La vivienda se componía de dos prismas anexos de diferente altura, cuya apariencia está marcada por la verticalidad de las ventanas. El alto grado de prefabricación permitía montar la casa en un tiempo relativamente breve.

Con una superficie de unos 80 m2, el programa de la vivienda incluía un salón y un dormitorio en el cubo más alto, y en el menor otros dos dormitorios, cocina, baño, trastero, zona de lavado y un aseo. Además existía una carbonera accesible sólo desde el exterior.

Planos sthalhaus

Kleinmetallhaus (Pequeña casa de Metal)

En 1925, Breuer diseñó una vivienda unifamiliar para ser prefabricada con componentes industriales estandarizados. Los paneles de pared, ventana y puerta se pueden colgar en un marco modular, lo que permite construir la casa en tres semanas. 

Las residencias podrían estar solas o agruparse como casas adosadas. Cada casa poseía una sala de estar de doble altura con dormitorios en el entresuelo y una terraza en la azotea.

Planos, vistas y secciones de Kleinmetallhaus

Un dos años después de los primeros diseños para la pequeña casa de metal, Breuer diseñó seis variaciones más. Al igual que los diseños anteriores, las casas se pueden construir con paneles estandarizados colgados en un marco de acero modular.

Desarrollo modular de Kleinmetallhaus, 1927

Las casas de los maestros

En 1926 se construye cerca de la nueva escuela Bauhaus cuatro edificaciones. En estas construcciones se pone en práctica toda la teoría en la racionalización en la construcción.

Una de ellas independiente y con planta propia  perteneciente al director Walter Gropius y otras tres pareadas con planta modelo para los maestros de forma y sus familias. (Klee y Kandinsky, Muche y Schlemmer y Moholy-Nagy y Feininger). 

Dibujo de una vista aérea de las casas de los maestros

CASA DE WALTER GROPIUS

En la casa unifamiliar de Gropius las habitaciones principales se han se encontraban en la planta baja. El salón, que era también el despacho, podía unirse al comedor y a una gran sala. Llama la atención el gran desván en la planta superior, poco utilizado y que gozaba de la mejor orientación y vistas de toda la casa. 

Fotografía de la casa del director, Lucia Moholy-Nagy

Plano de la planta baja de la casa de Gropius

Plano de la planta alta de la casa de Gropius

CASA DE LOS MAESTROS.

En la planta baja  de las casas pareadas de los maestros de forma se encontraba un salón, un comedor pequeño, cocina y despensa. El mayor lujo es el amplio estudio de la planta primera, con amplios ventanales. También tenían verandas y balcones. Cada maestro decoró y pintó su casa imprimiendo su carácter a su vivienda.

Fotografía de las Casa de los maestros Lucia Moholy-Nagy

Plano de la planta baja de las casas de los maestros

Plano de la planta primera de las casas de los maestros

Durante la segunda guerra mundial las casas de los maestros quedaron totalmente destruidas, pero a mediados de la década de los 90 y en el 2000 se rehabilitaron. 

Las casas de los maestros de forma fiel y en el caso de la casa de Gropius se hizo una reinterpretación conservando la fachada pero más enfocada a su uso como museo. Si quieres saber más pincha aquí.

Si quieres hacer un tour virtual par la actual casa-museo de Gropius pincha aquí.

Si quieres hacer un tour virtual por la casa de Feininger pincha aquí.

Si quieres hacer un tour virtual por la casa de Moholy-Nagy pincha aquí.

Fotografía actual de las casas de los maestros

Fotografía actual de la casa de los maestros

 

El proyecto técnico

Como en todo proyecto, la elaboración de un producto tecnológico requiere un método analítico-descriptivo. Según los expertos, las cinco fases que no se pueden obviar en un proyecto, son las siguientes:

1) Definición de la necesidad: Se refiere a la identificación de lo que genera el proyecto en sí. Puede ser una oportunidad, una necesidad, una carencia o un fallo. El hecho es definirlo lo mejor posible y evaluar su ejecución.

2) Diseño: Es la parte más creativa del proceso. En ella, los integrantes del proyecto despliegan su capacidad innovadora para dar respuesta a la necesidad del punto anterior. Esto se realiza con base a la información previa que se ha recopilado. 

Para la ejecución del proyecto, el equipo de trabajo deberá atender previamente a una serie de cuestiones relativas al producto:

-¿Qué problema resolverá?

-¿Quiénes serán sus potenciales usuarios/beneficiarios?

-¿Qué materiales se emplearán?

-¿Cuál será su coste?

-¿Qué efectos tendrá sobre el medioambiente y la sociedad?

-¿Qué normas de seguridad deben seguirse?

Al final de la etapa de diseño, lo más habitual es elaborar una representación gráfica o un boceto del producto que se aspira a construir.

3) Organización y gestión: Definido el producto y elaborados sus bocetos, el siguiente paso consiste en definir las labores de cada uno de los miembros del equipo, así como la gestión de materiales y recursos. La manera más eficaz de ejecutar esta etapa es siguiendo los siguientes pasos:

-Evaluar los materiales.

-Adquirir los materiales.

-Desglosar el proyecto en tareas primarias y tareas secundarias.

-Asignar roles y responsabilidades.

4) Ejecución de las tareas: En este momento del proceso, el objetivo es lograr el mayor grado de coordinación de las distintas tareas. En el punto 3 se ha elaborado un cronograma con plazos y responsables, aquí es necesario adquirir una visión estratégica del proyecto. 

5) Evaluación: Ejecutadas las tareas, el proyecto entra en una etapa de evaluación, la cual consiste en determinar si los objetivos de la fase 1 se han cumplido. En caso de no ser así, habrá que buscar los fallos cometidos y adecuar la solución.

Pasos del proyecto técnico

Informe técnico

Los documentos que se han creado a lo largo del proceso tecnológico quedan recogidos en el informe técnico que deberá ser realizado por todos los componentes del grupo. Los distintos apartados que contiene este informe son:

1. Portada: donde se especifica el nombre del proyecto, los componentes del grupo que lo han desarrollado, curso al que pertenecen y su número de grupo y la fecha de presentación. Puede incluirse un logotipo, una imagen, etc.
2. Índice con el título de los apartados y subapartados y su página del documento.
3. Memoria que incluirá las Propuestas de trabajo y la Solución elegida con su descripción y justificación.
4. Planos. Puede contener muchos apartados o sólo alguno de ellos: boceto, croquis, vistas, despiece, planos de montaje y de detalles, etc.
5. Planificación. Comprende la Hoja de fabricación (tareas, tiempos, operarios) y la Lista de materiales y herramientas utilizadas.
6. Presupuesto. Estimación del gasto del proyecto tanto de material como de mano de obra.
7. Valoración personal y autoevaluación. Cada miembro del grupo valora todo el proyecto, cómo ha funcionado el grupo y la nota que deberían tener conforme al trabajo realizado.
8. Anexos. En este apartado se incluiría todo aquello que no es posible incluir en los anteriores como por ejemplo: problemas que han surgido y cómo se han solucionado, diario de taller manuscrito, imágenes, etc.

Libro 12 de  Bauhaus donde desarrolla el proyecto de la colonia Törten

A continuación os dejo una plantilla de un informe técnico, que incluye y describe los diferentes apartados y hojas de procesos.

Produccion en serie

La producción en serie, producción en cadena o producción en masa fue uno de los mayores aportes de Henry Ford durante la Revolución Industrial. Esta forma de fabricar se utilizó por primera vez para la construcción del modelo de coche Ford T.

Ahora hazlo tú:

Mira este vídeo y escribe en tu cuaderno en qué consiste este modelo de producción y cuáles fueron sus ventajas más importantes.

Silla Wassily y el diseño industrial

El diseño industrial es la disciplina orientada a la creación y al desarrollo de los productos industriales (que pueden ser producidos en serie y a gran escala). Como toda actividad de diseño, se pone en juego la creatividad y la inventiva.

En el sector del mueble, por ejemplo, el diseño industrial es esencial a la hora de poder crear mobiliario ergonómico, funcional y cómodo que permita que cualquier usuario no sólo pueda hacer uso del mismo de una forma sencilla sino también que sea confortable.

Fotografía de la Silla Wassily y su autor Marcel Breuer

Con la aplicación de nociones del diseño, el hombre ha podido evolucionar y satisfacer sus necesidades. El surgimiento de la industria implicó la aparición de una nueva área de aplicación para el diseño. El diseño siempre supone plasmar el pensamiento mediante dibujos, bocetos y esquemas que pueden ser trazados en diversos soportes.

Alzado y perfil de la silla Wassily

Con la expansión de las nuevas tecnologías se ha producido la aparición de un amplio número de programas, aplicaciones y softwares informáticos que tienen como claro objetivo el facilitar las tareas a los diseñadores industriales. Así, de una manera sencilla, eficaz y con resultados muy atractivos tienen la capacidad de plasmar sus proyectos y propuestas de manera digital.

Plano de despiece de la Silla Wassily

Cabe destacar que las creaciones de los diseñadores industriales suelen estar protegidas por derechos de autor y patentes, que reconocen a la persona que ideó el producto y le otorgan la facultad para explotarlo comercialmente. Esto evita que una persona se apropie de un invento de otro sujeto e intente usufructuar con el trabajo ajeno.

Planos de la patente de la Silla Wassily de Marcel Breuer 1928

La funcionalidad y el análisis de objetos

El aspecto completamente nuevo y vistoso de la Bauhaus respondía al resultado del análisis funcional; Tras haber analizado profundamente el acto de sentarse, se ha llegado a esta forma.

El punto de partida para la silla era estar cómodamente sentado, unido a la construcción más simple. Después se podian fijar las siguientes exigencias:

• Asiento y respaldo elásticos, pero ningún acolchado, porque es pesado, caro y coge polvo.
• Posición inclinada del asiento, pues asi se apoya el muslo en toda su longitud sin ser oprimido como en el asiento horizontal.
• Posición inclinada del tronco.
• La columna vertebral debe estar libre, porque cualquier presión sobre la misma es insana. Se soluciona mediante la aplicación de respaldo elástico.
• Todo lo demás ha resultado ser la solución más económica.
• Las medidas de la construcción, las ha dado el principio estático, las anchas dimensiones de la madera se han colocado contra la dirección del tiro de la tela y contra la dirección de la presión del cuerpo sentado.

Ahora te toca a ti:

Esta es la Silla Wassily, también conocida como Modelo B3, fue diseñada por Marcel Breuer en 1925-26. Es una de las más famosas sillas de la Bauhaus, su autor se inspiró en la bici de su amigo e introdujo por primera vez los tubos de acero en las sillas. A día de hoy se sigue fabricando.

Alumna con una máscara en la Silla B3

Comenta las similitudes y diferencias entre la anterior silla y ésta. ¿Cuál crees que se hizo primero?. Para saber más pincha aqui.

El ajedrez Bauhaus

Las tallas y esculturas en la Bauhaus al principio no tuvieron mucha aceptación, este tallar se limitaba a servir a otras asignaturas en la Bauhaus. El concepto de productividad y trabajo en serie no encajaba muy bien en esculturas y tallas artísticas, era más un trabajo de arte difícilmente comercializable.

Este taller se supo adaptar a las necesidades del gran público y tuvo especial éxito en la creación de juguetes por piezas que si eran fácil de producir y empaquetar.

Dibujo de los folletos de Joost Schmidt

Destacan el juego de ajedrez que refleja el trabajo conjunto de distintos talleres: La mesa se construyó en la carpintería, Joost Schmidt diseñó los carteles y folletos. El diseño de cada una de las piezas correspondió a Josef Hartwig.

Cada una de las piezas del ajedrez consiste en cuerpos geométricos simples, en su mayoría cubos, cuyo tamaño y combinación simboliza el movimiento en el juego. Entra en este enlace e identifica cada una de las piezas del ajedrez bauhaus.

Piezas originales del ajedrez, 1923