Es un proyecto no realizado concebido en 1935; este edificio fue diseñado para Margarete Hubbe. La obra debía haber sido construida en una isla del río Elba en Magdeburg (Alemania).
Al igual que el resto de casas diseñadas por Mies Van Der Rohe, Hubbe House cuenta con un gran espacio dividido únicamente por unas medianeras y muros de carga: se forma así una planta libre, que mira al exterior con grandes ventanales que iluminan el interior.
Este proyecto interpreta su idea de la casa patio de las siguientes maneras. En primer lugar, en cuanto a su relación con el espacio interior, el patio tiene significado y efecto como método para hacer más activa y continua la relación entre el espacio interior y el exterior.
En segundo lugar, el patio evita que la vista se extienda más allá del sitio a través de obstrucciones concebidas intencionalmente. Como resultado, se crea un "aislamiento silencioso" al bloquear la confusión del mundo exterior.
En tercer lugar, el patio está diseñado para tener tanto escenarios abiertos naturales como cerrados artificiales, que contrastan entre sí, creando una composición armonizada del edificio como un todo.
En verano de 1932, Herbert Gericke director de la Academia Alemana de Roma convoca un pequeño concurso de ideas para la construcción de una casa de campo junto al Wannsee.Las instrucciones del concurso incorporaban un detallado programa para una familia con tres niños y personal de servicio.
Los espacios previstos debían ser el de la zona de servicio, un gran salón con estudio anejo, un estudio, tres dormitorios para la familia con conexiones a posibles terrazas, tres dormitorios para el personal de servicio eventual, y un invernadero.
El proyecto de Mies consiste en una serie de pabellones alargados, rodeados de verde y respetuosos de los viejos árboles arraigados en el terreno. Los pabellones están conectados entre sí por sus esquinas y vinculados mediante una cubierta común.
Se accede a la casa desde la calle situada en la parte superior a través de un patio delantero semi-cubierto. El pasillo de entrada es estrecho ya su izquierda aparece el pequeño estudio solicitado en las bases. En el piso superior -el nivel de la terraza de la calle- se encuentra la sala de los niños y el de la institutriz, que se abren sobre una gran terraza del jardín orientada al sur.
A la sala de estar se llega por una escalera caracol que nos deja en un espacio intermedio entre el comedor situado hacia éste y el salón situado hacia oeste, y cuyo eje termina en la chimenea. Buscando las mejores vistas hacia el suroeste, Mies rodea la sala de estar principal con grandes cristales, colocando en el extremo oeste un pequeño jardín de invierno.
Desviándose del programa prescrito, Mies hace fluir la sala hacia el jardín ubicado a norte al que se abre también el dormitorio de los padres, mientras se conecta con el jardín principal hacia el sur.
A la zona de servicio se puede llegar por una escalera secundaria o desde el comedor atravesando la despensa separada de la cocina por una mampara de vidrio. Un patio de servicio, con sus altas paredes, unifica la secuencia formada por la despensa, la cocina, la habitación del personal, la entrada secundaria, el baño de personal, el sótano y el lavadero.
En el momento en que Mies van der Rohe recibe el encargo de proyectar la casa de Emil Nolde en Berlín, en 1929, la casa de plantea como una casa-estudio de pintor sin separación física entre ambas actividades. El sistema constructivo a base de muros y pilares de acero y anclajes de las vigas bajo el techo plano, garantiza la uniformidad exterior e interior de las paredes y el desarrollo del espacio sin problemas.
Las distintas areas de la casa están marcadas por el modo en que se utilizan en ellas las superficies de cristal. Es de cristal la entrada principal, situada en el ángulo de las dos alas que forman la L de la planta, retrasada formando un porche en el que incluso se insinúa un doble acristalamiento.
Dentro de la casa, un muro de cristal separa el vestíbulo de una gran sala de más de cien metros cuadrados que se comunica, a su vez mediante una puerta de cristal, con la sala de estar limitada por un estrechísimo invernadero.
Los huecos de ventana más convencionales, abiertos sobre los muros, corresponden al área de servicio. Estos huecos alcanzan toda la altura hasta la cubierta, sin dinteles, pero sólo éstos comienzan a partir de una antepecho, mientras que el resto se abren desde el suelo. También la entrada de servicio es de cristal.
Existe un espacio de transición con dos puertas, quizá un almacén, para comunicar el estudio del pintor Nolde con el resto de la casa. En este estudio, donde los muros podrían ser necesarios para colgar o apoyar cuadros, la luz habría de llegar a través del techo, aunque no existe indicación precisa sobre estos posibles lucernarios en los planos de proyecto.
Lafayette Park contiene una variedad de tipos de vivienda, incluyendo tres edificios altos de apartamentos. Los edificios individuales están unidos por rasgos típicos de la estética arquitectónica de Mies.
Las casas son de una o dos plantas idénticas dispuestas en hileras perpendiculares y paralelas entre sí. Visto desde arriba, la configuración se lee como rígida y regularizada. Desde dentro de la agrupación de casas, sin embargo, la geometría rectilínea se suaviza con vegetación y vistas.
Las áreas de juego, jardines comunales, y los estacionamientos llenan los espacios intersticiales entre los bloques, cuya escala relativamente pequeña crea un entorno residencial íntimo. La inmensidad del complejo es casi imperceptible desde el césped, con las torres sólo visibles a través de una pantalla de árboles.
Las casas se dividieron en 2 tipos:
1. Tipo uno en hilera
Planta baja – cocina, comedor, escaleras Planta alta – habitaciones, baño Estacionamiento en sitio Acceso a partir de corredor
Mies colocó la cocina y sala de estar en el primer nivel de cada casa, con las habitaciones situadas encima. En algunos casos, el nivel superior de una unidad está desplazado desde el nivel inferior, lo que permite una variedad de configuraciones de dormitorio. El acristalamiento expansivo en las fachadas delantera y trasera permite amplia luz natural durante el día.
2. Tipo dos en hilera:
Planta única – cocina, comedor, 3 habitaciones, baño Estacionamiento individual fuera de casa Acceso desde calle
Originalmente su construcción respondía a dos propósitos: era una casa para la familia McCormick y un prototipo para un grupo de casas modulares más pequeñas y asequibles. El proyecto que subió su presupuesto debido al aumento del precio del acero no contó con suficientes interesados y no se construyó.
La casa modular es un ejemplo temprano de producción residencial en masa, un método que luego se conoció como prefabricado. Está compuesta por dos cuerpos desplazados y adosados que cumplen la finalidad de crear alas separadas, una para los padres y otra para los niños.
La casa de una planta dispone en el ala de los niños de 3 dormitorios, un salón de juegos, un baño completo, una sala para la maquinaria de la calefacción y la cocina a través de la cual se accede al ala de los padres.
El área de los padres dispone de un dormitorio con vestidor, un lavabo completo, un estudio y una sala de estar. Haciendo ángulo entre los dos cuerpos se ubica un gran alero que cumple las funciones de garaje abierto y donde se abre la entrada a la vivienda.
